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1. 海斯法典结束一年前上映的公路犯罪电影,为后续的众多电影书写了公式和节拍:《末路狂花》《天生杀人狂》《史密斯夫妇》。公路这一核心意象通常具有多重隐喻:自我寻找或救赎的旅程,机遇和向上的社会流动(作为重要的经济基础设施),人物关系的转折或升华,以及对自由与未知的追寻。2. 影片上映时,美国深陷越南战争泥潭,虽然经济上行,但是国内反战示威、民权抗争风起云涌,婴儿潮的一代人年轻人对传统观念发起猛烈反抗,以此在日益失控的社会政治秩序中,获得一种超脱体制的“自裁/自决”的法律。Bonnie和Clyde即反传统的反英雄。3. Clyde的功能障碍直指心理缺失:缺乏安全感与去势被阉割,面对受伤严重的Bonnie才得治。4. 最后被伏击死去慢镜头却快速剪辑,死前最后对视,呼应开头初始相望。

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#079#时隔一年再看安哲,一样的爱琴波涛,一样的石膏雕塑,一样的孤舟游荡,一样的雾气弥漫,安哲一生或许只在完成一部影片,缓慢悠长的镜头里不断重复着失去、追寻又失去的故事,如奥德修斯/尤利西斯在海上的十年漂泊,关于希腊的乡愁只能是永恒而模糊的雾中风景。

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