《每次做饭老公都来吃我怎么办》剧情简介
每次做饭老公都来吃我怎么办是由酱紫执导，张千帆,埃尼奥·凡塔斯蒂奇尼,麦希拉,艾米莉·皮格福德主演的一部歌舞片。主要讲述了：而且现在(zai)霍(huo)森(sen)对自己可谓是恨之入骨那徐丹(dan)很(hen)可能就要再经历一次被凌辱的事情了差不多(duo)也(ye)知道自己跟徐丹的关系自己跑(pao)了(le)的话牢房里(li)是(shi)肯定没有了这样刘忙(mang)只(zhi)好(hao)到审讯室去找了连续找了(le)五(wu)六(liu)间可是都没...轻声说(shuo)道(dao)然后头(tou)也(ye)不回的拉着行李箱走了因为在她(ta)转(zhuan)身(shen)离开的刹那眼睛里流(liu)下(xia)了(le)一滴泪水看着徐丹(dan)远(yuan)走(zou)的身影直到她上(shang)了(le)飞(fei)机马丁舔(tian)着(zhe)手里冰淇淋回到刘忙身边都没有回(hui)头(tou)看(kan)一眼你还是没(mei)能(neng)说(shuo)出来难道你不怕...
《每次做饭老公都来吃我怎么办》相关评论
脏猫
[1]看之前听说是为了迎合西方人的口味，结果西方人不买账。[2]看的107分钟版本，个人觉得优缺点均较为明显。喜欢这部电影，仅大致记录一下个人认为的缺点。风格上，想迎合西方，但最后搞得有点四不像，从中西方哪个视角切入都不太习惯，设定马马虎虎，所谓的僵尸王像是僵尸和吸血鬼的混合体，还能飞来飞去。调度上，人物、线索和场景似乎多了，分开的杈太多了，放了羊一样的顾不过来，分身乏术般地拆东墙补西墙，连贯性断层(能吐槽的硬伤多了一点，看一遍就能知道的那种，便不作详举)。影片在初衷上似乎想要表达的内容和想法很多，但最后小猫玩线团——“作茧自缚”了，仿佛拍摄的过程较为仓促，仿佛制作团队中途意兴阑珊没了热情，每次做饭老公都来吃我怎么办让人些许遗憾。
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前半部分抽离了对白和尖锐的冲突，通过空镜头铺设画面过渡，每次做饭老公都来吃我怎么办这些漫长而又明显静态化的长镜头当然营造出疏离感，将人物之间的隔膜影像化、意识化、状态化，但若仔细观察便会发现其实并不是完全如此，我们仍能发现锡兰引导观众视角的痕迹，仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神状态，而不是对其进行剖析探讨，这是很明显的仍以故事为主的体现，这也是我认为的最明显区别于塔氏电影的方面。固然里面有多处塔式电影画面的二次呈现，会让我们以为是对塔式的致敬、风格的延伸以及人物的情感体现，但我认为恰恰证明了锡兰彼时无力继续塑造人物庞大的精神心理世界，因而塔式电影里那磅礴的哲学思辨、浓重的宗教慰藉和强烈的人文关怀都不存在于本片里，锡兰本人在后半段明显增多的对白、景深镜头、镜子反射甚至正反打的辅助下终于完成了戏剧高潮和这则故事。
